Para saxofone alto e eletrônica em tempo real.

Esta obra trabalhamos com diferentes meios de interação e convergência entre a escrita
instrumental e os tratamentos eletrônicos utilizados a partir da ideia de morfologia sonora,
tendo como base as visões de Schaeffer e Smalley sobre este tema. Também nos baseamos
em alguns processos microtemporais de criação sonora fundamentados nos modelos ondulatório e
granular. Trabalhamos com a ideia de complementaridade entre estes dois modelos, a fim de obtermos
a fusão dos timbres instrumentais e eletroacústicos numa única unidade formal perceptível.
Através de uma análise auditiva, gostaríamos de ressaltar os princípios de interação e
convergência que guiaram a escrita instrumental e a escolha dos tratamentos eletrônicos utilizados. Um
tipo de escrita instrumental que valoriza os regimes estacionários - classificada dentro do modelo
ondulatório, configurando a percepção da altura a partir da sobreposição e/ou fusão de parciais - tais
como os multifônicos, growl, vibrato ou tremolos foram associados a tratamentos eletrônicos tais como
a modulação em anel. Este tipo de escrita está presente principalmente na primeira parte da obra.
Outro tipo de escrita instrumental que produz sonoridades mais ruidosas - presente principalmente na
na parte final - tais como os efeitos de frullato ou o trilo, ou ainda que valoriza os transitórios de ataque
e sonoridades descontínuas, tais como o staccato (simples ou duplo) e o slap tongue foram combinados
aos tratamentos eletrônicos de granulação e descorrelação microtemporal, acompanhados de delays.
A parte eletroacústica da obra foi realizada no Max 7. Os presets referentes ao patch se encontram
na partitura em caixas numeradas (de 1 a 21) contendo os principais efeitos eletroacústicos utilizados,
além dos tempo de interpolação entre estes presets (em milissegundos). Utilizamos, para os efeitos e
espacialização eletroacústica, objetos pertencentes à biblioteca HOA (High Order Ambisonics Library)
desenvolvida por pesquisadores do CICM da Université Paris 8. O objeto hoa.2d.process~ desta biblioteca
combina tratamentos eletroacústicos tais como delay, reverb, modulação em anel, descorrelação
microtemporal, granulação e convolução com a conversão do sinal para o modo de ambisonia de
ordem superior. Através do objeto hoa.2d.decoder~ o sinal é decodificado para uma saída multicanal e
direcionado aos alto-falantes. Oceanos é preferivelmente executada com uma espacialização em
octofonia, no entanto também são possíveis versões quadrifônicas ou estereofônicas.
Na partitura optamos por uma escrita instrumental sem divisões métricas por barras de
compasso com a intenção de obtermos uma execução fluida e livre por parte do instrumentista (não
que esta seja a única maneira de obter este resultado). No nosso entendimento, em obras com
eletrônica em tempo real o tempo musical deve ser controlado, durante a performance, principalmente
pelo músico instrumentista que, além de propor as nuances interpretativas de seu instrumento, deve
também interagir e operar satisfatoriamente sobre a resposta eletroacústica de seus gestos
instrumentais. Oceanos foi gravada no estúdio do compositor em 9 de julho de 2016 e posteriormente
mixada e masterizada.