Saxofones: soprano, alto, tenor, barítono.

Édgar Guzmán (México, 1981) es compositor independiente de música acústica de cámara, electrónica y mixta. Su obra ha sido presentada en países como México, EEUU, Canadá, Brasil, Argentina, Chile, Venezuela, Colombia, Austria, Francia, Polonia, Alemania, Suiza y Holanda. Algunas de sus obras para solista se encuentran grabadas en los discos SUMNA (New Focus Recordings, 2022) de Kivie Chan-Lipman, ALIENTO (New Focus Recordings, 2009) de Claire Chase, 100 NAMES (Tundra Records, 2013) de Rebekah Heller, MÚSICAS GEOMÉTRICAS (Luna Negra, 2003), y TIENTOS (Quindecim, 2006) de la Camerata de la Américas. A la fecha cuenta con tres producciones discográficas de autor: ENSAYO AUTOBIOGRÁFICO (Indie, 2015), AUTORRETRATO (Indie, 2013), y DIFFÉRANCE (New Focus Recordings, 2010). Entre los reconocimientos y apoyos recibidos a lo largo de su carrera se encuentran el Sistema Nacional de Creadores de Arte (2017), Programa de Residencias Artísticas FONCA-CONACYT (2011), la beca Jóvenes Creadores del FONCA (2006 y 2009), el Programa de Apoyo a Proyectos Artísticos y Culturales del Instituto Mexicano de la Juventud (2006), el Premio Résidence otorgado por el IMEB en el 31st International Competition of Electroacoustic Music and Sonic Art Bourges (Francia, 2004), Programa Anual de Comisiones de Obra del Sistema Nacional de Fomento Musical (2003), y la beca Jóvenes Creadores del Instituto Queretano de la Cultura y las Artes (2002).

Datos de contacto:

http://edgarguzman.weebly.com/

https://www.facebook.com/%C3%89dgar-Guzm%C3%A1n-Compositor-y-copista-103054649021951

https://www.youtube.com/channel/UCtm9XSiWw7D91gDTIuGg2NQ

E-mail: manzuge@yahoo.com.mx

Como complemento a la partitura y guía interpretativa de la obra, existe un primer montaje de audio realizado en ProTools; la presente partitura es una representación gráfica, casi exacta, de la organización sonora de dicho montaje. Para realizar dicha grabación se usaron una serie de samples que, en el transcurso de su montaje, fueron manipuladas en diversas formas y grados con el fin de “ensamblar” musicalmente su contenido individual y crear un discurso musical surgido a partir de las contingencias sonoras encontradas. De manera análoga al proceso de composición, la ejecución de la obra deberá plantearse a partir de las contingencias musicales que surjan en el momento de su interpretación consecuencia de las singularidades de los objetos sonoros generales que cada ejecutante realice, manipulando aquellas que, en el transcurso, resulten más efectivas para cada momento en el proceso de desarrollo de la estructura. En la partitura, las cajas que encierran las representaciones gráficas del sonido corresponden a las representaciones gráficas de los archivos empleados en el montaje original. Dichas cajas refieren, mediante los colores que les fueron asignados, la “materia sonora prima” del archivo (o fragmento de él) empleado; en la partitura, estas cajas se encuentran temporal y espacialmente dispuestas en concordancia con su disposición original en la línea de montaje.