Saxofón Latinoamericano


La investigación sobre el saxofón en el contexto de la creación musical contemporánea de América Latina ha sido una preocupación permanente del trabajo artístico y docente del Dr. Miguel Villafruela, con el propósito permanente de ampliar el repertorio para el instrumento e incentivar la motivación hacia la creación de obras para el saxofón de parte de los compositores latinoamericanos.

En ese sentido, esta publicación Saxofón Latinoamericano tiene entre otros objetivos, a difundir la creación de los compositores latinoamericanos para saxofón e informar todo lo relacionado con el repertorio para el instrumento, existente en esta región del mundo.

Esta página es la primera edición para Internet que aborda el tema del saxofón en América Latina y a la vez se convierte en la actualización y renovación constante de su libro El Saxofón en la Música Docta de América Latina.

Obra escogida

CompositorGuzmán, Edgar (1981 )
PaisMéxico
ObraAfter Tomorrow (2011)
FormatoSaxofón y electrónica
Instrumentación

Saxofón amplificado y sonidos pre-grabados. Saxofón (cualquier saxofón) y sonidos pregrabados

Duración10:00
Nivel6° año
Dedicado a:a Ryan Muncy
Estreno:After tomorrow (2011) amplified saxophone(s) and pre-recorded sounds Jueves, Octubre 20, 7:30pm Nichols Concert Hall
Datos Compositor

Édgar Guzmán (México, 1981) es compositor independiente de música acústica de cámara, electrónica y mixta. Su obra ha sido presentada en países como México, EEUU, Canadá, Brasil, Argentina, Chile, Venezuela, Colombia, Austria, Francia, Polonia, Alemania, Suiza y Holanda. Algunas de sus obras para solista se encuentran grabadas en los discos SUMNA (New Focus Recordings, 2022) de Kivie Chan-Lipman, ALIENTO (New Focus Recordings, 2009) de Claire Chase, 100 NAMES (Tundra Records, 2013) de Rebekah Heller, MÚSICAS GEOMÉTRICAS (Luna Negra, 2003), y TIENTOS (Quindecim, 2006) de la Camerata de la Américas. A la fecha cuenta con tres producciones discográficas de autor: ENSAYO AUTOBIOGRÁFICO (Indie, 2015), AUTORRETRATO (Indie, 2013), y DIFFÉRANCE (New Focus Recordings, 2010). Entre los reconocimientos y apoyos recibidos a lo largo de su carrera se encuentran el Sistema Nacional de Creadores de Arte (2017), Programa de Residencias Artísticas FONCA-CONACYT (2011), la beca Jóvenes Creadores del FONCA (2006 y 2009), el Programa de Apoyo a Proyectos Artísticos y Culturales del Instituto Mexicano de la Juventud (2006), el Premio Résidence otorgado por el IMEB en el 31st International Competition of Electroacoustic Music and Sonic Art Bourges (Francia, 2004), Programa Anual de Comisiones de Obra del Sistema Nacional de Fomento Musical (2003), y la beca Jóvenes Creadores del Instituto Queretano de la Cultura y las Artes (2002).

Datos de contacto:

http://edgarguzman.weebly.com/

https://www.facebook.com/%C3%89dgar-Guzm%C3%A1n-Compositor-y-copista-103054649021951

https://www.youtube.com/channel/UCtm9XSiWw7D91gDTIuGg2NQ

E-mail: manzuge@yahoo.com.mx

Comentarios

Argumento: La historia de Julio Cortazar, ‘El perseguidor’, es usada como plataforma imaginaria para el desarrollo de la obra y guía para la persecución musical propia de cada intérprete. Fragmentos del texto aparecen en la partitura como parte de la notación seleccionados con base en el potencial sonoro imaginario que transmiten. La parte electrónica consiste en sonidos de saxofón que deben ser previamente grabados por cada intérprete que realice la pieza.

 

Ryan Muncy, saxophone Dixon Place April 16, 2016 Edgar Guzmán: After tomorrow (2011) As a preface to his score, Edgar Guzmán references the character of be-bop saxophonist Johnny Carter, from Argentine writer Julio Cortazar’s 1959 short story El Perseguidor [The Pursuer]. “ (...) if I could only live all the time like in those moments, or like when I’m playing and the time changes too (...) if we could find the way we could live a thousand times faster than we’re living because of the damn clocks, that mania for minutes and for the day after tomorrow...” Loosely based on the life of Charlie Parker, Cortazar’s story vividly brings to life the be-bop scene of Paris in the 1950s. In Guzman’s score, the live performer is given prompts from Cortazar’s story and asked to improvise for defined, but not fixed, durations accompanied by either a recorded tape of an improvising saxophonist, a live second saxophonist “accompanying” the soloist, or multiple saxophones.

Grabaciónhttps://youtu.be/Ec7gap1vA2U
Observaciones

Datos de estreno: After tomorrow (2011) amplified saxophone(s) and pre-recorded sounds Jueves, Octubre 20, 7:30pm Nichols Concert Hall 1490 Chicago Avenue Evanston, IL Ryan Muncy, saxofón