Saxofón soprano, alto, tenor y barítono

Sobre su obra, Karich ha manifestado : Tres aires latinoamericanos para cuarteto de saxofones fueron escritos a pedido del maestro Villafruela con el objeto de formar parte de una recopilación actual de música latinoamericana [...] . Estos tres aires fueron concebidos como un trío de piezas breves.
La primera se trata de un trote, género musical propio de nuestro norte andino, también conocido como huayno. Empleando sus ritmos característicos en una modalidad pentáfona, esta pieza está estructurada en secciones bien definidas, A y B. La parte A consta de una introducción en octavas por todo el conjunto, al que le sigue un himno y fanfarria repetido en diferente tono. B está precedido de un interludio que imita la zampoña seguido de un fugato a cuatro partes basado en el motivo introductorio. Luego del encabezamiento se establece un movimiento perpetuo del contrasujeto basado en la permutación de sus notas, cuando el soprano, alto y tenor agotan su melodía, vuelven a presentar el himno de la primera sección por sobre las permutaciones del bajo.
La segunda pieza consiste en una tonada propia de la zona central de Chile, con su característica polimetría 6/8 ¾, llamada también hemiola, y la utilización de una tonalidad menor mayor- menor. Esta pieza está estructurada en una forma A-B-A con Da capo. En su primera parte A encontramos un tema catabile del soprano con ligeros comentarios del contralto que luego es acompañado por tenor y barítono. La segunda sección de A, en textura homofónica, presenta una cadencia frigia típica de la zona central con ligeras puntuaciones del tenor y contralto. A partir del compás 20 se enuncia una melodía en progresiones con la reiteración de las puntuaciones del tenor y contralto. La sección B actúa como un Trío de carácter contrastante. En él los instrumentos dialogan en la región tonal del Napolitano, en su primera parte, para luego descomponer ritmo y melodía, usando compases mixtos de 7/8 y ¾, siendo su tejido armónico el de funciones transitorias alteradas, las que conducen al Da capo.
La tercera pieza es un aire de tango propio de la Argentina. Utiliza la tonalidad de do menor, su compás es el típico 4/4 del tango y la habanera. La estructura formal es del tipo rondó. A y B son tributarios del Gran Buenos Aires, C es la influencia hispánica y D es lo que el jazz aporta a esta pequeña creación.
Comentarios por Fernando García.